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仿拓的制作方法

时间:2015-06-19   来源:

第一讲 选择用材

二十几年来,硬笔书法在几代人的努力下.慢慢地走向成熟,其自身特点也逐渐得以显现,这其中,也包括了其有别于毛笔书法而特有的装裱形式。纵观这几年全国各大型硬笔书法展赛的作品,其作品形式.装帧技法,可谓异彩纷呈。于是有人感叹,硬笔书法变得越来越“漂亮”了,真可谓是“女大十八变”。

笔者从事的专业是平面设计,故而,对硬笔书法的装帧情有独钟。现将个人在硬笔书法装帧方面的一些经验和体会作一个介绍,以期对大家有所帮助。

纸张的选择

现代科技的发展,势必推动文化艺术的发展。特种卡纸已在设计的各个领域普及和使用。我们可以看出,大到户外广告、产品包装,小到书籍装帧、产品样本、名片,它们所使用的纸张以及印刷都日趋精美,特种纸张商店在各大城市也随处可见。然而,面对颜色、质地各样的纸张,我们应该怎样选择适合于硬笔书法创作和装帧的纸张呢?这是摆在我们面前首先要解决的问题。依笔者经验,我们在选择纸张时,基本可以遵循以下几条:

一、颜色。硬笔书法本身就是高雅的艺术,所以,我们在颜色的选择上尽量用纯度较低的黑灰系列,即便是色相明显的,也要选择纯度较低的颜色,避免使用纯度高,色相感强烈的大红、大绿、大紫等颜色,说得比较通俗些,就是所用色彩要素雅、大方。我们在一些比赛作品中也可以看到,有些作品,字芯用红色,衬底用绿色,对比反差很大,相当刺眼,甚至有些作品用了很多种纯度很高的颜色,猛一看去,像一件旧衣服上的补丁,当然也就谈不上有何美感了。我们可以有对比。然而,对比的最终目的,还是要调和,只有调和,我们的视觉感受才得以更加舒适。所以,我们要做这种对比时,尽量从明度上进行考虑,而不在纯度,也就是多从纸张的明暗程度上去考虑。比如:字芯是白色的,或者是米黄的,属高明度色系,比较亮,那么,做衬底时就可以选择一些黑灰系列,明度较低的纸张,这样,字芯与衬底在明度上就拉开了距离,产生了对比,更加突出了作品的效果。反之.如果字芯是黑底白字,那么衬底就可以考虑选择白色、黄色、粉色等明度的衬底。这样,都可以达到比较满意的效果。这里顺便补充讲一点,那就是刚才提到的色彩的色相,明度,纯度,这是色彩的三个基本要素。我们每天所看到的缤纷、绚烂的色彩世界,其变化的规律,都可以用这三要素的原理来进行解释。

色相:色彩本来的相貌,如:红、黄、蓝等。

明度:色彩的明暗程度,如:普蓝较暗,明度低;柠檬黄较亮,明度高。

纯度:色彩鲜艳和浑浊的程度,如:大红.色彩感强,纯度高;赭石,色彩感弱,纯度低。

二、质感。现代特种卡纸,质感丰富,种类繁多。常见的有条纹、波纹、树皮纹、花纹、滑面等。我们在书写作品字芯时,尽量选择滑面以及纹路较浅的纸张。如果我们选择纹路较深的树皮纹,在书写时,纸张的纹路就会阻碍整个运笔的过程,影响笔画质量和效果。而作为衬底,我们可以选择纹路明显的条纹、树皮纹等,这样,可以使作品看起来更为丰富。

三、厚度。纸张的厚薄一般以克重来计算,如较薄的有60克、70克、80克,较厚的有100克、120克、220克等。一般来讲,字芯应选择采用较薄的纸,如果太厚,在装裱时,会增加一个厚度,显得不够自然。而衬底采用较厚的纸,这样,可以使作品更加挺刮。

第二讲 装帧步骤

一、剪裁纸张。我们在装裱硬笔书法、裁剪纸张时,不宜像裁宣纸那样,把纸对折,然后用刀在折合处裁剪,这样,容易出现毛边,不平整,工艺就会显得不够精细。最好的方法就是用直尺,在中间把纸直接割开,这样裁出的纸张边线光洁、工整。如果纸张较小,也可以用裁照片用的裁纸机,效果也不错。如果纸张较大,一般的一米尺还不够长的话,可以先计算好尺寸,用铅笔在纸张四周轻轻地各画一条线,然后用美工刀沿着直线割开,画线时要特别注意,尺寸一定要算准,不要有偏差,不然纸张就不正,会影响书写或者字芯的衬裱。

二、衬裱字芯。作品已写好,衬底纸张也已选择好,那么,接下来,就要把字芯裱在衬纸上。最常用的方法是用双面胶将字芯四周沿边贴好,撕去,粘帖于衬底上。这里要注意的是,双面胶一定要沿着字芯的四周贴上,包括四个角,不能随意在中间粘贴,不然的话,边角容易反翘,不美观。这里,顺便介绍另一种方法,如果整幅作品没有画界栏.也没有边框.而且字芯颜色与衬底颜色较接近,也可以在字芯下再衬一张纸(与字芯明度对比较大的),留下四周小边,作为作品边框,效果也很好(如图1)。小作品(如:16K大小的斗方、对联、扇面等)用此方法很容易操作。另外,还有一种方法,也适合小幅作品的装裱,有些书法爱好者喜欢用宣纸书写作品,宣纸很薄,假如用双面胶粘贴,就很容易将宣纸的四周撕破,贴好后,在作品的正面还会看到双面胶的痕迹,影响作品美观。因此,我们可以选择用固体胶在作品的背面均匀地涂上,然后,粘在衬纸的正中间,之后,再盖上一张普通的白纸,用手掌轻轻地将其捋平,有条件的也可以用鬃刷。此法有点像传统毛笔书法的装裱,只不过它少了很多步骤.我们亲手就可以做到,而不需要到裱画店。小作品的装帧我们在操作上往庄显得较为容易,那么,大如三尺、四尺对开的条幅,长到数米的手卷是否也可以用上述方法去装帧呢?答案是肯定的。但有一点要注意,那就是在粘双面胶时,除了粘好四周外,还要在中间呈“Z”字形粘上双面胶,这样做,为的是避免中间空隙太大.看上去不平整。

三、装镜框。如果作品要作为家庭居室装饰或者赠送亲朋好友,可以装上镜框。步骤很简单,只要将衬底同镜框大小尺寸一致裁好,装上即可。镜框材料,品种繁多。常见的有实木、复合材料(表面粘一层仿木纹纸)、塑料等。材质以实木为最好,但价格较贵。如馈赠亲友,当属首选。复合材料,价格便宜、实用,但不够牢靠,更不适合装尺幅较大的作品。塑料的,最好不要采用,显得轻浮,不够稳重。大家可以根据实际需要,选择用之。另外,边框的宽窄,也可依作品大小来决定,不可太宽或过窄。

第三讲 册页制作

这几年,在各大硬笔书法比赛中,册页作品日益增多,这要归功于册页小巧灵便、不易折坏,便于携带、邮寄。在展览时,将册页展开,又有很好的展厅效果。册页制作的步骤稍复杂些,然而,掌握了一定的技巧,并多加实践,其实也容易做好。

首先,做封面和封底,选用较厚一些纸板(在各大特种纸商店可以买到),按预先设定的大小、尺寸裁好。裁剪要工整,不留毛边。然后,装裱衬底,衬底也按预先设定的长度裁好,如四条屏、六屏、八屏等。先将封面纸板用双面胶沿四周贴于纸上,此时,衬底不要做任何折叠,就是一长条。待粘好后,将衬纸反折,如果衬纸较薄,可以一屏一屏直接折叠,如果衬纸较厚,可以在屏与屏交接处用美工刀将纸划出三分之一深浅的细线(耍控制好力度,如用力太重,会将纸裁断)然后折叠,每屏都如此反复,直到做封底,封底制作同封面。完成后,将衬底多余的两边纸头裁去,将写好的字芯粘贴于每屏的中心。最后再进行封面和封底的设计,封面、封底设计要力求高雅、简洁、明快、大方,与作品整体相协调,其设计方法也很多,这里简单介绍几种:

一、直接粘标签,没有任何其他图形的装饰。一般,标签都粘在封面的左上角,也有粘在中间偏上的(但不多见),这种方法,有点像古代的线装书,显得古朴、大方。标签可以请名家题写,也可自己题写。近些年,在各大赛作品中也有看到用敦厚的老宋体打印标签,效果也很好。

二、标签以外做一些简单的图形,比如,在合适的位置,盖上一两枚印章,也可,淡淡地画一些底纹、瓦当、古代画像砖图案等等。然而,不能太突出,它们只能作为一种陪衬。

三、封底设计可以比封面更加简洁,其色彩、图案要与封面相呼应。

最后归纳讲一下在装帧及选材过程中需要避免的几个问题:

一、“糙”。“糙”指的是制作工艺粗糙,比如:纸张裁剪时出现的四周毛边;字芯粘贴不居正中;纸张有折痕等都会大大影响作品的整体美观。所以,我们在装帧作品时尽可能认真、细致一些,并且注意细节,努力做到尽善尽美。我时常把装帧作品的过程当作整个创作过程的一部分,在这个过程中,它跟书写一样,都给我带来一种心灵上的愉悦和享受。

二、“花”。在网上我曾经看到有些作品用两种以上颜色的卡纸拼贴在一起书写,且色彩对比强烈,有的在衬纸周围画一些花纹。我以为,这些都不是很适合,因为它太过修饰,不自然。

三、“灰”。有些作者喜欢用金色或银色的笔来书写.并且写在明度较高的卡纸上,明度对比没能拉开差距,也就不能突出作品,看起来朦朦胧胧,很费力,可以叫做“朦胧派”。最好的做法是采用明度较低的黑色或者普蓝等颜色的卡纸,这样,金色更灿,银色更亮,有碑刻效果,很不错。

总之,硬笔书法的装帧,其主要目的在于更加突出作品,衬托作品,跟作品应相得益彰。装帧时要掌握分寸,恰到好处,并且多加实践。