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学习行书之我见 张振涛

时间:2014-03-20   来源:

学习行书之我见    张振涛

        行书是我们日常生活中见得最多、用的最多的一种书体,它以书写快捷、灵活多变、易读易识等特点,深受人们喜爱。
学习毛笔行书,第一步就是选帖,选帖一定要“取法乎上”,选择古代著名书家清晰地版本,最好不要学现代人。
追根溯源,行书从发明到现在,已有两千多年的历史了,期间出现过无数个书法家,可谓各有春秋、各具特色,最盛名的当属“书圣”王羲之,他的《兰亭序》被称为“天下第一行书”。颜真卿的《祭侄稿》称为“第二行书”,苏轼的《黄州寒食诗帖》称为“第三行书”。其后有米芾的《蜀素帖》《苕溪诗帖》,赵孟頫的《洛神赋》。还有众多名家就不一一列举了,总之,要选择自己喜欢的法帖。王羲之的《兰亭序》因用笔复杂,难度大,不太适合初学者,怀仁集王羲之《圣教序》对初学者来说不失为学习行书的最佳范本。
        选对帖后,要努力做到准确临摹,深入研究其用笔、结构等特点,不可朝三暮四,数日换一帖,要怀着一颗敬畏之心学习古人,把一本字帖吃透、彻底消化,直到背临的神似为止,切不可“任笔为体,聚墨成形”,眼睛看着字帖,手写出来却是自己的东西。如此写的再多,也是在重复错误,收效不大。再者,不要急于求成,学习书法本来就是一条寂寞之道 ,就得靠天长日久慢慢滋养,不要学了三两年就急于创作。要学会用笔,这对初学者来说尤为重要,要懂得中锋、藏锋、露锋、侧锋、逆锋、回锋、裹锋等,也要学会提按、转折、疾涩、方圆、顿挫、内    、外拓等 。要想写出高质量的书法线条,需学会运腕,手腕灵活了,毛笔就能做到八面出锋,手中的笔就能灵动跳跃起来。要克服飘浮、僵硬、平直的线条,消除迟疑、犹豫等不良习气。古人讲笔笔精到,力送笔端 ,都是运全身之力送至之  ,直到 “心忘于手,手忘于书”,到达物我两忘,笔人和一的境界。
        张旭光老师在教我们临写《圣教序》时,采取“各个击破”的方法,一个字一个字地把字形搞准了,反复强调“到位”,指用笔、结构都没有毛病,然后再找神,神有了再稍稍加入自己的审美理解。每个字要临50遍左右,反复临摹,不断调整,只有把每字烂熟于心,才能做到在创作时胸有成竹,
有人问:没有写好楷书直接写行书行不行,对于成年人来说,写楷书会感到很受约束,学行书相对会轻松许多,因此,直接学行书就可以。
        行书在创作时注意行气,一行的轴线不应太直,字与字之间讲究笔势,行与行之间要注意避让呼应,书写节奏上要错落有致,整篇作品充满生机和流畅的气息。“若状如算子,上下方整,前后平直,便不是书”(卫夫人)。一篇作品中若有几个相同的字,要避免重复。王羲之《兰亭序》中有二十个“之”字,个个不同,仪态万方,充分体现了书家的匠心。
浓墨则笔滞,淡墨则伤神。用墨的浓淡枯湿也大有学问,创作时不要蘸墨太勤,要写完一笔,直到笔枯,再去蘸墨,这样写出的作品墨色变化丰富、层次分明,正如孙过庭所言:带燥方润,将浓遂枯。真正做到:润含秋雨,干裂春风。古人讲:“笔实则墨沉,笔飘则墨浮”,只有万毫齐力,使笔锋紧紧咬住纸面,靠笔毫的反弹力,才会写出“力透纸背”的感觉,
所有的艺术都是表情达意的,书法依然。写好行书不是一件容易的事,一画、一字、一行、一篇都离不开正确的书法理念和技法手段,每幅作品所都是作者综合能力的表现,要力避“俗气”,写出点“书卷气”  “古气”,这就要求作者多下点字外功夫,正如杜甫所言:汝果要学诗,功夫在诗外。多读点文学、哲学、美学、书论等方面的书,提高自己的作品格调。